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關(guān)于《芳華》剪輯、關(guān)于長(zhǎng)鏡頭的秘密!
發(fā)布時(shí)間：2024-03-05 14:41:58 瀏覽量：221次
《芳華》的上映充滿了周折。作為2017歲末的一部現(xiàn)象級(jí)大片，電影公映13天，引發(fā)全民熱議，票房逼近10億，刷新了馮小剛導(dǎo)演個(gè)人職業(yè)生涯單片票房最高記錄。
故事講述了1970至1980年代部隊(duì)文工團(tuán)里一群正值芳華的年輕人，經(jīng)歷著各自迥異的人生際遇。這部年代題材的電影，主創(chuàng)也多為行內(nèi)資深的“老炮兒”。有第五代大導(dǎo)演御用的編劇嚴(yán)歌苓、作曲趙麟，與馮小剛導(dǎo)演合作多部影片的美術(shù)指導(dǎo)石海鷹，攝影指導(dǎo)羅攀。而同為影片主創(chuàng)之一的剪輯指導(dǎo)，小剛導(dǎo)演卻大膽啟用了一位年輕的剪輯師張琪。
這僅僅是張琪第二次參與電影正片的剪輯工作，上次是姜文導(dǎo)演的《一步之遙》。值得一提的是，在《芳華》之前，張琪在業(yè)內(nèi)更為人所知的身份是電影預(yù)告片剪輯師。幾年間，他為姜文、馮小剛、周星馳、徐克、陳凱歌、王家衛(wèi)、吳宇森等華語名導(dǎo)的作品打造預(yù)告片。2016年，張琪為《我不是潘金蓮》剪輯預(yù)告片與小剛導(dǎo)演結(jié)緣。他也因此獲得導(dǎo)演賞識(shí)，出任《芳華》的剪輯指導(dǎo)。
剪輯，是電影工業(yè)中最神秘，也是距離觀眾最近的一道工序。好的剪輯師，讓電影的語匯豐富多變、充滿魅力的同時(shí)，使影片的節(jié)奏有如自然呼吸，徐徐流動(dòng)——這也是為什么很多時(shí)候你感覺不到剪輯師的存在。我們與《芳華》的剪輯指導(dǎo)張琪聊了聊，這部馮小剛導(dǎo)演從影以來“醇度”最高的個(gè)人表達(dá)之作，為剪輯工作帶來了怎樣的機(jī)遇與挑戰(zhàn)。
影視工業(yè)網(wǎng)：與其他幾位電影主創(chuàng)不同，你的年齡讓你和《芳華》這個(gè)故事有著天然的距離。你自己是如何理解故事的？
張琪：老實(shí)說，剛接到這個(gè)工作時(shí)，我是有些擔(dān)憂。劇本里描述的年代我并未經(jīng)歷過，我不確定自己能不能在剪輯上把握好電影的整體氣氛和細(xì)節(jié)處理?？赐陝”局?，我發(fā)現(xiàn)《芳華》里的青春和蓬勃，生命中的激情時(shí)刻，還有對(duì)過去或美好或傷痛的回憶，這都是每個(gè)人在成長(zhǎng)過程中經(jīng)歷過的。一部好電影，往往很難簡(jiǎn)單地用一兩個(gè)詞去定義和概括。它應(yīng)該像是一個(gè)人，每個(gè)人都是復(fù)雜的、矛盾的、多面的。
影視工業(yè)網(wǎng)：馮小剛導(dǎo)演對(duì)剪輯《芳華》提出的目標(biāo)是什么？
張琪：在《芳華》的剪輯工作開始前，導(dǎo)演提了一個(gè)想法，他問我能不能在《芳華》的單場(chǎng)戲里，不出現(xiàn)同機(jī)位，景別重復(fù)的鏡頭。熟悉剪輯的人都知道，做到這個(gè)并不容易，因?yàn)榧词故峭瓿杉糨媽?duì)話常用的“正反打”，也需要前期精心設(shè)計(jì)和后期反復(fù)調(diào)整。當(dāng)時(shí)我聽到他這個(gè)想法一下就興奮了，這是很大的挑戰(zhàn)，也意味著你不可能再用傳統(tǒng)的技法，必須有新嘗試。大家現(xiàn)在看到的《芳華》，鏡頭總是處于變化之中，但觀感卻是流暢的。電影的時(shí)長(zhǎng)有135分鐘，比正常院線電影要長(zhǎng)。我?guī)状卧陔娪霸毫粢獾?，大部分觀眾并不覺得《芳華》長(zhǎng)，看得意猶未盡。我們基本上實(shí)現(xiàn)了最初定的目標(biāo)。
影視工業(yè)網(wǎng)：在剪輯上，你通過哪些做法去營(yíng)造這種“意猶未盡”？
張琪：《芳華》是一部文藝片，故事娓娓道來，所以剪輯過程中，我們不去對(duì)事件本身做戲劇化的剪輯，反而是去弱化事件，強(qiáng)調(diào)每次事件產(chǎn)生的余波，即人物對(duì)于事件的反應(yīng)。
具體做法是，我們會(huì)有意識(shí)地弱化每個(gè)事件的過程，刪減事件的步驟。剪輯是取舍的藝術(shù)，不是交代得越多越好，有時(shí)你剪掉一些戲，反倒能傳遞出更豐富的信息。讓故事有些空隙，也更能激發(fā)觀眾的想象力。
影視工業(yè)網(wǎng)：我們知道《芳華》由眾多長(zhǎng)鏡頭構(gòu)成，剪輯點(diǎn)的選擇采取了怎樣的策略？
張琪：電影中剪輯點(diǎn)的選取主要有兩種常見做法。一種是把剪輯點(diǎn)放在關(guān)鍵節(jié)奏點(diǎn)上，比如可以放在音樂的重音，或是對(duì)白的間隙中。這是一種強(qiáng)化的效果，觀眾可以明顯覺察到剪輯點(diǎn)的存在。另一種是把剪輯點(diǎn)隱藏起來，使影片更流暢。
在《芳華》中我們結(jié)合了這兩種做法。電影開始的階段，我們更多把剪輯點(diǎn)放在音樂重音上，這種感覺和那個(gè)年代的氛圍相符，一種整齊劃一的集體感、秩序感。從鄧麗君的部分往后，影片開始進(jìn)入抒情段落，我們就盡可能將剪輯點(diǎn)隱藏起來。
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