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從《阿凡達(dá)》的剪輯思維，分析好萊塢電影中視覺效果的發(fā)展趨勢
發(fā)布時(shí)間：2024-03-06 10:53:00 瀏覽量：160次
說起“奧斯卡最佳視覺效果”這個(gè)獎(jiǎng)項(xiàng)，可能不少人會認(rèn)為這個(gè)獎(jiǎng)是“近年來奧斯卡才設(shè)立的”。然而實(shí)際上，這個(gè)獎(jiǎng)項(xiàng)在奧斯卡第一屆頒獎(jiǎng)典禮的時(shí)候就創(chuàng)立了，只不過隨著科技的進(jìn)步，這個(gè)獎(jiǎng)項(xiàng)已經(jīng)從純粹的評判“視覺效果”，逐漸轉(zhuǎn)變?yōu)榱恕白罴央娪凹糨嫪?jiǎng)”。第82屆奧斯卡最佳視覺效果的獲獎(jiǎng)影片《阿凡達(dá)》，被譽(yù)為是這個(gè)“轉(zhuǎn)折”的關(guān)鍵點(diǎn)。筆者就從《阿凡達(dá)》的剪輯思維，分析好萊塢電影中視覺效果的發(fā)展趨勢。
十年前的《阿凡達(dá)》，在好萊塢的科幻電影界有著跨時(shí)代的作用，當(dāng)時(shí)奧斯卡評審團(tuán)對這部影片的評價(jià)，就是：每個(gè)片段都讓人眼前一亮。這部影片能夠在激烈的競爭中，拿下當(dāng)年的最佳視覺效果獎(jiǎng)，其中有一個(gè)非常關(guān)鍵的原因——《阿凡達(dá)》標(biāo)志著好萊塢電影中視覺效果的發(fā)展趨勢。發(fā)展趨勢的關(guān)鍵點(diǎn)就是：好萊塢電影更多的從剪輯上“下功夫”，從而體現(xiàn)影片的視覺效果，而不是單純的運(yùn)用特效加工了。不少人認(rèn)為《阿凡達(dá)》的剪輯是天衣無縫的，有一種“一鏡到底”的效果。然而熟悉電影的人都知道，“一鏡到底”其實(shí)也是一種剪輯手段，當(dāng)然《阿凡達(dá)》只是達(dá)到了這種效果，他們的導(dǎo)演組是如何達(dá)到的呢？因?yàn)檫@部影片在剪輯的過程中，運(yùn)用的軸線原則，引導(dǎo)了觀眾的視線追蹤。
其實(shí)在《阿凡達(dá)》之前，大部分好萊塢影片的剪輯都沒有引入“軸線原則”，以前的電影剪輯就是單單的剪輯而已，把故事弄完整了，把節(jié)奏調(diào)整得緊迫了，就完成了剪輯任務(wù)。然而自從《阿凡達(dá)》出現(xiàn)以后，好萊塢電影的剪輯思路開始向“軸線原則”轉(zhuǎn)化，以觀眾們的視覺體驗(yàn)效果為準(zhǔn)。不少看過《阿凡達(dá)》的觀眾朋友們，也許對這部影片的故事情節(jié)、內(nèi)容陰險(xiǎn)并不是很深刻，但是對這部影片的“觀感體驗(yàn)”肯定印象頗深。它并沒有像其他科幻影片那樣可以的渲染視覺沖擊效果、刻意的制造“絢爛的場景”，而是讓觀眾們自然而然的體驗(yàn)到了視覺上的享受，讓觀眾以主動(dòng)的方式了解影片。
好萊塢從黑白電影時(shí)代發(fā)展到3D時(shí)代，剪輯思路也跟著發(fā)展了很多。在黑白電影年代，由于技術(shù)以及設(shè)備上的限制，“剪輯藝術(shù)”只是讓演員有重復(fù)錄制的機(jī)會，挑選錄制得最好的一段放出來。然而自從《阿凡達(dá)》這部影片之后，電影剪輯也趨向于立體化。而《阿凡達(dá)》就是運(yùn)用了多維立體的剪輯手段，在影片的剛開始就是一個(gè)全景的場面，讓觀眾們可以區(qū)分出“主角”和“配角”，從而自然而然的把觀眾的角色也代入到整部電影中。
其實(shí)，好萊塢電影中視覺效果的發(fā)展趨勢也是如此——不再追求刺激、而是追求整個(gè)故事的連貫性。如果一部電影剪輯效果很絢爛、運(yùn)用的高科技手段非常高，它可以在短時(shí)間內(nèi)獲得很高的票房，因?yàn)椴簧儆^眾們都喜歡“看個(gè)新鮮”。然而《阿凡達(dá)》的這種剪輯效果，更加的回味無窮，十年過去了，其他的科幻電影都已經(jīng)拍成了一個(gè)系列，而《阿凡達(dá)》只有這第一部卻達(dá)到了很多科幻電影達(dá)不到的成就，這部影片的“下一個(gè)系列”也一直被期待著。好萊塢電影中視覺效果的發(fā)展趨勢就是如此，而且這種趨勢在未來還會延續(xù)下去。
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